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书法融古今 花鸟兼形神——冯明威书画艺术品读

岁在戊戌年于友人郭民先生处,展卷品读《冯明威写意牡丹》画集,不觉让人眼前一亮。其写意牡丹风情别具,不随时流。牡丹花之富丽端庄、雍容华贵跃然纸上,妩媚而无妖娆之姿,艳丽而无低俗之气,余味隽永。

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牡丹素有花中之王、国色天香之美誉,千百年来一直为世人所爱,诗者常咏之、画者亦常绘之。“唯有牡丹真国色,花开时节动京城。”唐刘禹锡之诗所描绘,即为时人赏牡丹之盛景。早在东晋顾恺之《洛神赋图》中已有牡丹之绘画形象(牡丹较模糊,亦有人质疑)。唐韦绚《刘宾客嘉话录》载有“公尝言杨子华有画牡丹处,极分明。”杨子华乃北齐人,即便是从此时算起,牡丹绘画亦久矣。

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翻阅我国之绘画史,历代皆有擅画牡丹之名家。古代边鸾、徐熙、黄筌、徐崇嗣、钱选、吕纪,林良、徐渭、陈淳、沈周,文征明,唐寅、恽寿平、吴昌硕,近代齐白石、张大千、陈半丁、潘天寿、于非闇、王雪涛等大家,在画牡丹上皆有所建树。

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古人云:“看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛。”画牡丹看似寻常,初学丹青者多从牡丹图入手、童叟妇孺皆能涂抹几笔,实则牡丹画入手易、却难于出新,且画不好易甜俗、有脂粉气、匠气。然冯明威牡丹画能别出机杼,取白阳、青藤牡丹之花形,融王雪涛用笔之方圆兼使,借张立辰牡丹之姿态开张,渐有自家之面貌,尤显难能而可贵也。

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冯明威,字墨白,别署修竹居主人。原籍河南上蔡,现居于商城郑州。幼喜书画,数年艺专系统之学习,为其打下了扎实之基本功。后负笈离乡,南下北上,先后深造于天津美院、北京画院、中国美院《美术报》张立辰名家班。师从霍春阳、韩文来、贾广健、王慧智、郭石夫、张立辰、徐家昌诸先生。转益多师,使其开阔了眼界、亦提高了技艺。

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历来有“善画者亦善书”之说。冯明威在醉心于绘画之同时,亦勤于研习书法。中国书协培训中心、省书协强化班、《书法导报》提高班都留下过其学书之身影。张海、王澄、周俊杰、宋华平、云平、孙伯翔、张继、刘文华、崔胜辉、张旭光等书法名家之教诲,使其书艺大进。其书法作品参展第六届全国新人新作展、第三届中国书法兰亭奖、全国第二届隶书艺术展、邓石如奖全国书法作品展等国家级重大展览并多有获奖。

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冯明威之书法,碑帖结合,熔古而铸今,既显深厚之传统功力,又具强烈之现代气息。其书法诸体皆能,尤以隶书驰誉。其隶书以汉碑为基,取法汉简帛书,同时以现代之审美参当代隶书名家之情趣。故其运笔既有汉碑之凝重、又有简帛之率真与行草之律动。其作品古朴浑厚,气息高华,文雅清新;蕴含古雅之韵、静穆之美、灵动之态。

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书画家冯明威深知,写生是艺术创作之源头活水。其师法自然,常走进大自然采风、写生,望云卷云舒、看花开花谢,听悦耳之鸟鸣、感自然之律动。其以现代人之审美情趣去发现、捕捉自然界蕴藏之美。通过深入观察物态,体会物情,发现自然之美、发现物象之情趣。善于运用赋彩去丰富画面,兼以水墨破解、调和。 故其所绘之国画作品能艳而不俗,花卉草虫顾盼多姿,一石一叶、一花一草饱含生命,洋溢着鲜明之时代气息与浓重之自然气息,彰显着国画之艺术魅力。

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通观冯明威之花鸟画,既重传统之法度,又求审美之突破,古法为基,广约博取,师于造化,得于心源。其作品注重用笔,以书为骨,设色绮丽,用笔老辣,线条灵动,结构严谨,既彰显笔墨,又雅俗共赏。作品颇具视觉张力、艺术感染力与浓郁之书卷气。

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己亥季冬,冯明威国画作品展在河南省文联展厅举办。河南省文联副主席王朝纪,河南省美协主席刘杰,河南省美协副主席张毅敏、连俊洲,大河美术报社社长易军魁,河南省曲艺家协会副主席袁满等嘉宾出席开幕式,河南省美协副主席李健强亲自主持。作为体制外之画家,能有这么多艺术界大咖为其画展站台,体现了领导、老师们对中青年画家之鼓励与期望,亦说明人们对其为人与治艺之认可。

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笔墨是中国画之灵魂和核心,骨气形似,皆本于立意,而归于用笔。冯明威能取得今日之艺术成就,不仅得益于其敏锐之艺术悟性及对艺术之执着追求,更得益于其扎实之书法功底。相信已到知命之年之冯明威,不仅当下有为,而且未来可期。

庚子桂月刘永合撰于墨香斋

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