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清新古雅 气韵兼力——焦全才先生花鸟画品读

余幸识焦全才先生数载。其低调之姿态、乐观之心态、谦逊之品格、坚强之意志、执着之精神,笔墨精雅之画作,让吾心生感佩。

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雄风鼎立编辑

1939年,其出生于伊川,现居于郑州。得中原厚重文化之熏陶,焦家“耕读世家”之传承,艰难困苦,玉汝于成。“天鹅之城”三门峡执教美术三十多个春秋,诲人不倦,桃李得其厚泽,芳发于四海。

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焦全才先生倾心于绘事,可谓是人瘦带宽亦不悔。年逾花甲,仍北上深造、南下访师,虔诚学艺。问道于何水法、霍春阳、赵宁安诸先生。师之言传身教,己之勤学善悟,使其画艺大进。

连年有余编辑


梅花香自苦寒来编辑

其花鸟画,远师宋、元之先贤,近崇徐渭、朱耷等明、清之诸家,对任伯年、虚谷之研究尤深。其不仅从历代贤哲、杰作中博取传统文化之真髓,还到大自然、博物馆,体察物像之内美,求形神之兼备。夺造化而移精神遐想,登临览物亦有得也。

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焦全才先生之画作构图饱满严谨,用笔生辣苍劲,运墨五色具分,设色浓烈而不浮艳,给人一种清新、秀雅之感受 ,深得花鸟画之妙。得之于心,应之于手。将情思赋于花、融于草、寄于物,故其所绘一花、一草、一物,皆有性灵,蕴含生命动律之妙韵。

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其于传统梅兰竹菊题材之外,还用饱蘸情感之画笔,描绘不常入画之农家果蔬。将红薯带入了国画,拓展了它在花鸟画题材上表现空间。这些“接地气”之作品,既有纯朴之生活美、天成之自然美,又有高雅之艺术美。

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焦全才先生既重法度,又能于绳尺之外自出新意。近年来,其醉心于清供、博古图之探索,以独特新颖之视角,迁想而妙得,造自家之境象。

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“博古图”之称谓可溯源至宋代。《宣和博古图》之后,古器物之画被统称为“博古图”。其对器物如实描绘,相当于现今之考古绘图,供学术研究之用。晚明,随收藏古器物之兴盛,钟鼎彝器已成为财富、身份之象征。博古图里亦有了些许炫耀之成分。清代,钟鼎彝器、古陶瓷器常见于书斋案头、架上。此时出现了特殊之清供图,画上无人,主体亦变为器物,并加绘有花卉。

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清中叶,出现了以器物全形拓为元素、花卉果蔬为陪衬与背景之博古图。全形拓或许从古器物拓得,或是在木版刻上拓得,不一定是画家亲手所为,也许是拓工或藏家所拓。画家在拓片基础之上进行创作。全形拓与绘画相结合之作品,清末民初较为盛行。此类全形拓大多率性,其目的在于取象,作为画面之点缀,与古器物之原貌相去甚远。

和谐盛世编辑


和谐鼎盛编辑

焦全才先生以金石之线、水墨之韵、西画之色,兼工带写所绘青铜器,大气恢宏、色彩斑斓、写实感极强。其既有完整之造型,又不失笔墨之韵味,与古拙之题跋,交相辉映。其左手运笔生涩之感,调理了青铜器之威严霸气,配以特殊寓意之植物,借之抒情,让传统文化符号与象征之青铜器,焕发出盎然生机。其青铜器画别开生面,不落前人之窠臼。既富古雅之气,又具现代之情趣。

癸巳年,时任河南省美协主席之马国强(现中国画学会副会长)赞曰:在七十多岁的焦老先生作品中,我们绝少看到暮气。他以平实的创作心态,集端庄、华丽、书卷气于一体,熔古气、雅气、富贵气于一炉,承古意多有新态,相信终有大成。

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荷趣编辑

莫道桑榆晚,为霞尚漫天。如今,焦全才先生已过杖朝之年,仍保持着创作之热情,潜心于绘画,临池不辍,乐而不疲,且宝刀不老,有逾于少壮,技艺亦愈加成熟、精湛。

愿焦全才先生艺术之树常青!

庚子菊月刘永合撰于墨香斋

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焦全才,从事美术教育工作30余年,现为中国美协会员、河南省书画院特聘画家、河南省花鸟画研究会副会长,河南省国画家协会常务理事、郑州大学特聘教授。

作品入选第十届中国美展,第七届中国水彩、粉画展,风格时代——中国画学术提名展,第四届中国美协会员中国画精品展等

 

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