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画家许少翁的黄山遗梦

      作为一名书画收藏人士,从收藏第一幅画起,注定一生都要和书画打交道,因为书画是国粹,是中华文明艺术的一个缩影,让我如痴如醉,春节期间,闲来无聊,整理自己的藏品时,突然被一卷黑乎乎的画吸引眼球,自己马上想到这是谁的作品,打开一看,果然不出所料,是许少翁先生的一批水墨画,算算时间,他已经离开北京四年了,真的有些想他了,让我想起他的幽默,想起和他在一起的时光,也让我想起他这批画里的故事。 

      缘份总是很神奇,2010年我在一家拍卖网上买了一幅署名许少翁的山水作品,非常喜欢。后来在潘家园的公交站,与朋友一起边聊天边等34路公交车去琉璃厂,突然听人在后面问我:“小伙子,你是山东的”?我回头一看,见一老先生胡子拉碴、花白头发、身材不高,衣着有些不修篇幅,手里抱着一卷画,我点头致意,老先生又问:“你是聊城阳谷的那边的吧”?我颇感惊讶,“你是景阳冈附近的吧,哈哈”?我顿时惊出一身冷汗,心想今天遇到“大仙”了,问他为何知道的如此详细,只见他咧嘴一笑,露出一排小黄牙说:“我老家是阳谷许楼哩,哈哈”!打开他手里的画欣赏,才知道他就是许少翁,我更惊讶,从那时开始,从相识到相知,我才了解他绘画人生的悲苦历程。 

     第一次去他的工作室,要从北京西客站坐一个多小时的公交车才能到达,他在房山的一个小村庄里租了一间仅有十几平米的房子,一块木板就是画案,一张床还起着椅子的作用,一个电饭锅里煮着白菜,上面放着一个馒头,非常艰苦。后来我开始扮演他经纪人的角色,帮他在网上卖一些画作,2013年,我邀他到宋庄发展,最初在宋庄工厂路租了一间二十平米的工作室,后来在小堡东街租了一个大一点的院子,因我们都是北漂,又是老乡,常常在一起以苦作乐,几个朋友经常一起骑自行车去玩耍,称呼他为“铁驴队大队长”,我们一起打台球,一起在他院子里吃着火锅,唱着歌,一起听着《云水禅心》的曲子看他创作,开心极了。 

     这批画的缘起是好友新刚在废品站收到的一堆老纸,便给他练字,谁知他如获至宝,激情创作出这批水墨作品,内容有黄山、太行、江南印象,悉数被我收藏,我就先从黄山说起,自古有黄山归来不看岳之说,他画黄山的时候,离他去黄山写生已近三十年了,完全是凭着他对黄山的记忆印象去创作完成,这批画是许少翁曾经的内心世界,也是他的梦境。曾听他说过,1983年,他作为知青援建唐山时,有幸拜在唐山画院院长于润先生、书法家肖一先生等门下学习书画,并与一唐山姑娘相恋,因对方父母反对,被迫分手(部分细节省略),终日无精打采,十分痛苦,被于润先生“逼”上黄山写生,他被黄山的奇崛震撼,有着一步一景,回头皆景的感慨,有着白云养心,云炼泉洗的体悟,三十年来,黄山云雾松风始终在他脑中不断盘旋回荡。宋庄的自由创作环境激发出他内心的这种渴望,这批老纸也成了他创作的契机。他以泼墨、泼彩的方式把三十多年积压的情感宣泄出来,云海松魂、怪石嶙峋,或晨或夕、或晴或雨,写出一幅幅朦胧的黄山胜景,画里隐藏着他的情感、他的浪漫,许少翁独上黄山,画中却常常两人相伴,不知为何?是那位唐山姑娘?还是现任夫人?还是恩师于润?还是梅公、宾虹二位仙师?每当问起,他总是笑而不答,还是留给大家去想吧??哈哈。 

      许少翁先生是我见过最朴实的画家,他朴实的就像深山里的一位山农,不为外界干扰,画眼中所见,心中所思,看他的画就像在听他说话,他融古人之法,绘自家山水,舍法求道,返璞归真,自成一派,有着浓厚的山野之气,乡土之风,我曾经见过他上千幅作品,没有一幅重复的,今天偶然翻出许少翁先生的作品,看完他的题画诗,为之感动,画中充满艰辛与苦涩,充满泪水与困苦,充满孤独与寂寞,始终如一,坚守初心与梦想,可见草根画家的不易,笔墨只是技巧,画意才是大道,他的画常以水墨居多,多为歌颂深山里的农民,很黑却有情感,很苦却很幸福,很涩却很快乐。他的作品不是为了取悦别人,而是在讲述自己,更没有去迎合市场,他在困难的时候,有多家艺术品机构想利用他是李可染再传弟子的名义,让他去画上千幅批量重复的订单作品(所谓的风水画),然后利用会议营销、电视购物的方式进行炒作销售,宋庄好多“画家”都因此发了财,现在都开着豪车,有几百平米的大工作室,别人求之不得,他却把对方赶了出去,并骂对方是要把他的灵魂送到断头台上去,2015年愤然离开宋庄。 

      这批画曾被著名山水画家张祖泉先生欣赏,并委托我师姐周曼竹女士一同来与我洽谈收藏事宜,被我婉言谢绝,在此说声对不起。因为这批作品还有它的使命没有完成,也是我的使命,我要让大家知道在中国还有这样的画家这样的画。(文/海博) 

     许少翁,生于1960年;我国著名大写意山水画家、中国乡野画派创始人;祖籍山东阳谷,现居邯郸。号景阳岗人、景阳山人、半觉子、泉洗道夫。现为河北省美术家协会会员、河北省书法家协会会员、中国艺术研究院特邀研究员、河北省山水画研究会会员、中国收藏家协会会员。 

     许少翁先生的山水,最初师承李可染弟子、唐山书画院院长于润先生,重视写生,但他一开始就喜欢有力的笔线色皴,而不特钟情于反复的渲染。上世纪八、九十年代,他多次赴黄山、太行山写生,观念有所变化,决定"跳出形的束缚",创作了一批强调构成的作品,从而拉开了与写实山水的距离,突出了视觉张力,成为革新山水画的代表之一。 

    上世纪90年代以来,他在渐向传统,痴迷于黄宾虹先生的山水,追求气韵、意境。再回归求变的过程中,笔墨功力益发出自由雄健,阳刚浑融之气,画面亦曾显出自己的个性面貌,具有传统意趣和现代感,气象博大而笔式精妙,丘壑高大绵长而点景生动怡人,笔墨中正苍厚,却不乏风流蕴藉,格局大开大阖,过渡却微妙精细。 

 

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