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靳尚谊:绘画本不应该有博士。一开始我就反对!

     1949年考入北京艺专(中央美术学院前身)时,靳尚谊只有15岁。从艺半个多世纪,靳尚谊以大量肖像作品产生了广泛的社会影响,成为最具代表性的当代中国油画艺术家。 

记者:"靳尚谊"这三个字,有时候代表的不仅仅是一个艺术家,更代表着一个油画学术流派。
靳尚谊:艺术的深度不是流派与风格,强调风格是中国艺术界一个特殊的做法。艺术家的创作是出于他的某个兴趣点,有丰富性,也是一个冲撞、对焦的过程。风格是一种个人体验,它是平等的,你能说这个风格好,那个风格不好,这不是开玩笑吗?只能说每种风格的画都有参差不齐的水平,画家只需要关注水平好坏,这是技术问题,技术问题是一点也不能含糊的。

记者:你也曾花了漫长的时间来解决技术上的问题?
靳尚谊:我对油画艺术的掌握也有一个相当漫长的过程。1979年我到德国考察,我参观的十几所艺术院校都在画素描,他们重视素描的练习,这是个打基础的事情,后来我50多岁时还在研究用光用色用笔这些基本的东西,主要就是打基础了。
之后我又去美国住了一年,看到了很多欧洲古典主义艺术大师的原作。发现西方画作里的美感,我没有,西方画作里的体积感,我也没有。我个人最大优点就是能看到个人不少缺点,但是不比较是不知道自己不行的。 


记者:强调观念的当代艺术如今十分活跃,那么写实油画的创新与生命力在哪里?
靳尚谊:现在有一种"观念艺术",其实是一种"装置艺术",它在西方世界的广泛流行是从上世纪90年代开始。观念艺术不是画画,它是装置、影像或者其他,这个很新鲜、很有趣,也很好做。
这种现象跟人所处的社会有关系,跟人的情感有关系。但观念艺术和油画是完全不同的,画油画是按油画的规矩标准来干。不要把创新老用在口头上说,也不要用创新衡量一切,那没什么用处。对于绘画,现代主义和现实主义的标准是一样的,基础最重要,画得好就是好。

记者:作为美术教育家,你觉得美术学院应偏重于传播技术还是思想?
靳尚谊:美术学院的魅力在于给学生最扎实的基础、最活跃最前沿的思维。有些人学画画很重视舆论,我说舆论只是很少一部分人在理论界的探讨,不要把这种局部的讨论当作自己的思考,画家是不可能看着理论画画的,最关键还是把自己的画画好。学习的最终目的是能辨别一幅画是不是好--能辨别画的好坏,就一定能画出好画。

记者:画画是一个重实践的专业,但很多美院的学生受限于英文考试和论文写作。
靳尚谊:我带的博士生的方向就是中国油画研究。其实绘画本不应该有博士。一开始我就反对,但是反对没用,别的学校都做,中央美院也就做了。画家写论文是很困难的,他不是专业搞美术史搞理论的,所以现在我觉得,总体来讲,基本是"凑合毕业"。

记者:你说过画画是一个成才率很低的专业,那你建议孩子学画画吗?
靳尚谊:小孩子画画是一种天性,是不能"教"的。我的孙子从4岁开始自己想要画画,但是我从来没教过他,我就让他随心所欲地乱画,这是一种释放他对这个社会感受的方式。
我对孩子说能不考艺术就不考,学画是成才率很低的一个专业。学这个专业是很冒险的,要想学成,光靠天分还不行,后期要十分努力才行。

记者:你怎么看现在社会上的美术培训班越来越多?
靳尚谊:所有的培训班都是为了赚钱。培训班可以让一个没有美术基础的人考前速成,这让美术学院招生时都选不准了。现在连附中都办考前培训班了,我觉得问题严重极了,本来高考是应试教育,先背书然后考,只有绘画美术不是应试教育,因为画得好不好,一看就知道,结果现在也成了应试教育了。

 

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