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黄土雄风 江南秀美——“2017—2018年中国书画十大年度人物”百名候选人榜单李桂泱作品赏析

李桂泱先生作品《暮云》 

     成功美术馆、《当代书画家》《神州诗书画报》、成功书画家网、甘肃成功书画艺术研究院等单位组织发起的“2017—2018年中国书画十大年度人物”评选活动,正在火热进行中。据悉,此次“年度人物”评选活动的作品征集工作已圆满结束,作品征集以来收到多位当代艺术家的参评作品。今天本网为您介绍的是此次年度人物候选画家、中国美术家协会会员、河北省山水画研究会副会长、河北省石家庄市美术家协会名誉主席李桂泱先生和他的山水画作品。 


李桂泱先生作品《春江水暖》

    笔者所见李桂泱先生的山水画作有“黄土高原”和“江南水乡”两个题材,其黄土山水画作,立足于黄土地“大”与“厚”的气象表达,以其充满自然灵性和传统神韵的线写笔墨样式,架构山水的视觉效果,营造了一种悠悠岁月中沉积砥砺而成的山水雄风。而他以“江南水乡”为主题的作品,带给观者的则是用点皴与线条融合的笔墨方式,以三绿、赭石和墨混合晕染的色调,构成的静谧、温婉水乡田园风景。 


李桂泱先生作品《夕晖图》

    而这两种作品立足的笔墨根基,都是中国山水绘画点线伸缩、皴擦纵横传统精神的衍生。在这一点上,笔者与其他方家分析中,认为“李桂泱的山水中没有线呈现”的观点截然相反。在我看来,画家正是将国画线写纵横、伸缩的空间变化发挥到了极致,使其线条的变化,在他的画面中更为自由、灵活,更富生命力。点线积累、密集而通透,构成组合树木、窑洞、房舍、牧归,其线的组合带给读者厚实却又透彻,呈现出其专注黄土却又不显单薄的特征。而其对黄土大地的厚实特征呈现上,线条纵向伸缩形成大量的浓淡墨块、色块并线状平行相叠,又在疏密排布中疏密相当、形成留白,以其不专一家、不落成法、不拘一格的综合性墨法特征,构成其独创“黄土”上的笔墨皴法样式。同时也赋予了黄土地浓重的历史感、沧桑感与厚重感。比如《塬上春秋》中,塬峁崖坎下人类生活印记遍布与黄土高原自然沟壑交融形成的苍莽;《暮霭》中,落日余晖中黄土大地飘渺遥远。这也可见画家长期在黄土地上的游走、生活、思索、探寻,使其黄土山水绘画,在呈现黄土大地生民的生活上变得更为真实,这种真实并非形象上的相像,而是灵魂上、精神上的贴近。 

李桂泱先生作品《塬上春秋》

    《春江水暖》的线构造型的准确且挥洒,更见画家对线写驾驭超强的能力,水墨层积叠加而成的远山、氤氲晕染的倒影以及线写构筑的南国建筑,恰在“似与不似之中”赋予其笔墨和画面两个层次勃勃生机的气象。江南水乡特有的叠石小桥,鳞次栉比的屋棚瓦舍,游弋于湖汊水道的渔舟桅船,感知水暖春归的水岸牧鸭,这一切物象都昭示的水乡灵秀之气和旖旎之美。
笔者认为笔墨和题材是国画重要的组成元素,更是是画家情感生发、审美表达的最直接载体。在山水绘画中,皴、擦、点、染,山川、树木、楼阁、亭台,以及山林、水域罅隙生生不息的生灵就是最直接的反应。李桂泱先生的山水绘画,以情感波动、情愫流溢而成的线性笔墨,构成了其山水绘画独树一帜的笔墨样式,形成了“李桂泱式的山水皴法”。 


李桂泱先生作品《塬上春秋》

    在以此次参评年度人物的这幅《暮云》来看,黄昏沉沉暮霭之中黄土地和生活于之上生民,构成整幅画作的灵魂,塬上的犁地的牛和赶牛的人,山坳中的“倦鸟归巢”,沟坎、塬地、栅栏、窑洞……切切实实的生活,没有荒山秃岭的凄凉也没有人间乐土的矫饰,完全是融汇自然之力、宇宙苍茫的沧桑变迁与精神涌动。这也让读者透过其笔墨,看到了李桂泱黄土山水在精神内涵、在气质上最为真实的一面,看到了画家内心对黄土山水最丰富、最完满的解读。《夕晖图》反应的则是黄河两岸操持羊皮筏子生机的特殊情景,以黄河之水的汹涌湍急,以及黄土地沟壑纵深的肌理,充满豪气的摆渡者,构成整个画面的内容,给我们以震撼和感动。 


李桂泱先生作品《暮霭》

    对于山水,论语有云“智者乐水,仁者乐山”,这是国人寄寓山水最直接的情感和最热烈的喜爱。画山者,寓以山之厚重、崇高而亘古永恒;画水者,寄以水之智慧、淡泊而阅尽万物。由此可见李桂泱先生立足的绘画母体,所彰显者是他对黄土地千万年来养育生命的博大胸怀和无私奉献的赞扬,是对水乡沃土承载万民、泽被华夏的赤忱感恩,更是其笔墨审美中对天地、生命哲学关系的思考与追寻。 

   画家简历:李桂泱,号开山工、苦吟斋主,1946年1月生,河南省许昌市人。中国美术家协会会员,河北省山水画研究会副会长,河北省石家庄市美术家协会名誉主席。作品《自有天地在人间》入选全国第七届美展,获河北省美展一等奖;《好山好水好人家》入选全国第九届美展,获河北省美展一等奖等。

 

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